藝商視頻 |當代藝術如何思考鉅變中的中國?

藝術商業2018-07-07 12:11:29


| 為什麼要做年鑑展?


2015年,3590個展覽開幕;2016年,3783個展覽開幕;2017年,3776個展覽開幕……


對於北京大學教授朱青生所帶領的中國現代藝術檔案團隊來說,每天的工作就是把這些歷史如實地記錄下來,之後再按檔案規範對所有數據進行收集、調查和研究,經過最終調查核實後,以“日誌”的形式編入當年《年鑑》。


而我們所看到的年鑑展則是基於《年鑑》的視覺化呈現。


中國當代藝術年鑑展2017”現場


每一年的年鑑展都會評估各項指標,選入一部分藝術家的代表作品,最終形成一個完整的名單。


而這些藝術家又是如何選出的呢?


以2017年為例,共記錄了3776個展覽,12780位藝術家的材料,分析了4652 篇文獻,並得到了一系列相對完整的統計數據,再對不同的地點、時間、問題和方法展開分析,增減權重,根據統計結果排序,得到一個初步名單。之後,編委會再連同業界權威形成終選名單。


“中國當代藝術年鑑展2017”現場


《中國當代藝術年鑑》的前身是“中國現代藝術檔案”,始建於1986年,年鑑自2005年開始出版,至今共出版13卷。


四年前,北京民生現代美術館剛籌備成立的時候,朱青生是當時美術館特聘的專家理事,美術館團隊因而有機會詳細瞭解了年鑑團隊的情況。


北京民生現代美術館館長周旭君介紹,美術館從創立之初就定位為學術立館,所以無論從團隊的專業程度來說,還是整個年鑑做的事情來說,都和美術館的定位是相一致的。於是雙方一拍即合,便決定在北京民生現代美術館每年舉辦一個展覽,來為《中國當代藝術年鑑》進行一個立體化的呈現。


如今年鑑展在北京民生現代美術館已經舉辦了四屆,並且已經成為了美術館的品牌展覽。而每一年的年鑑展也成為窺視中國當代藝術發展的風向標。


葛宇路作品《葛宇路》


| 為什麼我們需要當代藝術年鑑?


中國的當代藝術從85新潮開始,到現在已經走過了三十多年的時間,如果說對於中國當代藝術早期來說,更多的是向世界範圍內的學習。那麼從90代開始,藝術界更多意識到,當代藝術是一種開創性的行為。


朱青生認為“每一件藝術如果成為當代藝術的話,它必須具有對以前藝術的突破和對新的可能的創造,必須有這兩點才能成為一個當代藝術的作品”而這也是年鑑作為記錄工具的價值所在。


苗穎 景觀

gif GIF動畫、輪椅、懶人支架、iPad、Tpad、

毛毯、抱枕、廢紙、接線板、平板充電延長線、門前墊

 尺寸可變 2013


除了反映中國當代藝術每年的發展之外,朱青生認為,年鑑更大的意義還在於當代藝術背後所反應出來的中國現代化的進程,特別是在中國決定繼續推廣改革開放的時刻,作為社會的推動者、探索者、實驗者所做出來的狀態和心態。


這種現狀是任何的社會事實都會有所反應的,所以當代藝術檔案的作用必不可少。

 

| 今年的年鑑展呈現什麼樣的特點?

 

今年共有141位藝術家入選《年鑑》,最終37位藝術家的作品在北京民生現代美術館得以呈現。只要在館內稍加留意,便會發現其中影像作品佔據了半壁江山。


曹雨 我有 單頻高清錄像(彩色、有聲)4′22″ 2017


在二樓主展廳的入口處便是剛剛獲得AAC青年藝術家的曹雨的作品《我有》,“我有北京戶口,我有與生俱來的藝術天賦,我有十克拉的鑽戒……”


藝術家就這樣持續挑釁地說了4分22秒的“我有……而其中每一句話都直擊當下社會中讓人羨慕嫉妒的痛點,不禁讓人感嘆,人的價值最終指向何方,而整個社會價值到底建構在什麼樣的基礎之上。


徐冰《蜻蜓之眼》截屏 210×297mm 2017


在向我們介紹今年年鑑展所展現出的一些新現象時,朱青生認為,新媒體作品無疑是最值得關注的一點。


在他看來,中國目前在新媒體的發展過程中已經走到了世界的前沿。


“今天我們會看到很多的小商小販,甚至街上賣杏子的老婆婆都有一個二維碼讓你掃碼付錢,這個情況在發達的國家都不大碰得到。科技普及的程度會把人對媒體的利用推向了一個更高的使用範疇,也觸及到媒體和人的關係問題,而這樣的變化無疑會觸動藝術家由各個方面、各個角度來針對新媒體做藝術。所以你可以看到這個展覽中間大多數的作品都跟新媒體有關,這是不奇怪的,因為我們到了一個媒介社會。


朱青生作品“‘滾’在當下”展覽現場


事實上,作為策展人的朱青生今年也是第一次作為藝術家參與到年鑑的展覽中,而他的作品同樣是關於媒介。


在“‘滾’在當下”的展覽中,集合了他從1994年到2004年之間的11部用腳提出來的影片《滾》。影片反映了朱青生從90年代開始對新媒體、新技術對人所造成的異化和傷害進行的不斷質疑。


除了迴應媒介社會的藝術實踐增多外,朱青生認為,今天的一些年輕藝術家的創作還表露出另外一個重要的特徵:他們的作品已經不單單是對於現實和社會的批判,而是更關注於對人性和社會發展過程中的困難的品悟和揭示。


胡尹萍 身份 彩色印刷 尺寸可變 2012-2017


藝術家胡尹萍的作品《身份》可以說是這點最直觀的體現。


2012年,胡尹萍的朋友發給她一張陌生女人的照片,說照片中的人跟她很像。當時的胡尹萍第一反應是厭惡,但是逐漸她開始好奇,並開始重新審視照片中的女人,接著她開始用自己的方式模仿這個女人,增肥、做一樣的衣服……


無論是生理還是體型上都跟她趨同,並且更換了身份證、護照、銀行卡等證件。在使用證件時,審查方都會質疑她的身份。藝術通過如此激進的方式進行了一次身份的互換,並且再一次將“我是誰”這個亙古常新的議題拋給了我們。


陳界仁 空中之地 藍光光碟、黑白、有聲、單頻道錄影 61′07″ 2017


 

| 北京民生現代美術館的未來願景

 

北京民生現代美術館於2015年6月成立,年鑑展開幕的當天也是美術館成立三週年紀念。


三年來,美術館共舉辦了40場展覽。美術館注重通過展覽對當代藝術進行系統性的梳理。既有宏觀層面的梳理,如開館展“民間的力量”,中國當代藝術年鑑展系列、中國行為藝術三十年文獻展等,也有比如“線索:3”、“後感性”等當代專題性研究展覽,還有一直持續的藝術家個案研究系列、國際當代藝術交流系列、青年當代藝術項目系列。


“中國當代藝術年鑑展2017”現場


北京民生現代美術館從建立之初就將推動中國當代藝術的發展作為自己發展方向。


周旭君介紹,三年來,美術館為了讓更多的公眾走進和了解當代藝術,做了大量的工作,其中就包括300多場的公教活動,以及持續不斷的研究員、策展人和無數志願者的定期導覽。


從一開始對當代藝術的不解到好奇,再到最後的喜歡,走進美術館的人數群體也在逐年增長。


而每年的MS美術館之夜,則將這種人氣推向高潮,現場成為了一個聚合音樂、行為、舞蹈等在內的最具先鋒活力的舞臺。


北京民生現代美術館三週年MS美術館之夜現場

©北京民生現代美術館


在周旭君看來,當代藝術無疑是充滿活力的,是代表著未來的。它的價值就在於如何用創造性的思想和語言去表達當下人對當下和未來的思考。而北京是首都,美術館就有責任為這座有活力的城市去注入更多的力量。


未來會在北京民生現代美術館的基礎上打造一個新的文化生態園,從而引進一些文化產業來作為美術館自我造血功能的重要組成部分。


“讓美術館成為一個更開放多元的文化交流場地,一個能夠激發公眾提升思想,提升資質的公共空間,這方面我相信我們未來會做得更好。”周旭君說道。


採訪、文/凡琳

圖片攝影/李保興



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